Un préstamo del Archivo Gregorio Prieto para Maruja Mallo. Máscara y compás (Museo Reina Sofía)
El Museo Gregorio Prieto colabora con la exposición Maruja Mallo. Máscara y compás, organizada por el Museo Reina Sofía y abierta entre el 8 de octubre de 2025 y el 16 de marzo de 2026, con el préstamo de dos cartas manuscritas de Maruja Mallo dirigidas a Gregorio Prieto y una fotografía de grupo tomada en una verbena madrileña hacia 1927-1928. Estas obras, conservadas en el Museo y en el Archivo Gregorio Prieto, no solo documentan una relación de amistad intensa, sino que permiten situar a Prieto y Mallo en el núcleo vivo de la Generación del 27 y de las primeras vanguardias españolas.
La exposición del Reina Sofía revisa la trayectoria de Mallo desde sus primeras Verbenas hasta sus investigaciones geométricas y míticas posteriores. El diálogo entre máscara y compás que estructura la muestra subraya la dimensión transformadora, política y experimental de su obra. En este contexto, los documentos procedentes del Museo Gregorio Prieto aportan una dimensión biográfica y cultural indispensable para comprender los años en que Mallo y Prieto compartieron círculos, inquietudes y afinidades estéticas.
En el corazón de la Generación del 27.
Gregorio Prieto mantuvo una estrecha amistad con numerosos miembros de la Generación del 27, Lorca, Alberti, Aleixandre, Zambrano, Chacel, Cernuda o Concha Méndez, convirtiéndose en uno de los artistas visuales más integrados en este grupo de poetas e intelectuales. Su presencia en tertulias, paseos y encuentros literarios en Madrid durante los años veinte sitúa su producción en el centro de la llamada Edad de Plata.
Maruja Mallo formaba parte esencial de ese mismo ambiente. Figura destacada de las sinsombrero, fue una de las artistas más transgresoras y vitales del panorama español. Su relación con Prieto se tejió en este mismo núcleo cultural: compartieron amistades, espacios de creación y una sensibilidad afín hacia las posibilidades liberadoras de la vanguardia.
La fotografía prestada a la exposición, Rosa Chacel, Concha Méndez, Gregorio Prieto y Maruja Mallo con dos amigos en una verbena en Madrid, constituye un testimonio directo de esa camaradería. El grupo aparece posando en una atracción festiva, en un ambiente de juego y libertad que sintetiza la energía cultural de la época. Este documento visual adquiere especial relevancia al relacionarse con las Estampas y Verbenas de Mallo, series que reivindican la fiesta popular como un espacio democrático y creativo.
Correspondencia: vanguardia, afecto y redes intelectuales.
Las dos cartas que Mallo envió a Gregorio Prieto desde Madrid mientras él residía en París revelan una relación dinámica y profundamente ligada a las vanguardias. En una de ellas, Mallo escribe: “No te olvides de traer las revistas suprarealistas, lo menos tres de las más dislocadas.” Con esta frase directa y luminosa, se percibe la posición de Prieto como puente entre los círculos surrealistas europeos y los artistas españoles, y la voluntad de Mallo de integrar esas corrientes de manera inmediata en su propio entorno.
En otro fragmento, Mallo pregunta con naturalidad: “¿Cuándo vienes? ¿Con quién vas?”, recordando la cercanía personal y la intensidad de las relaciones afectivas propias del grupo del 27, sostenidas a pesar de los viajes y estancias prolongadas en el extranjero.
La carta concluye con un gesto cultural característico de la época: “Adieu Monsieur. El concierto de Falla, espléndido.” La referencia a Manuel de Falla, figura central de la modernidad musical española, ilumina el trasfondo común en el que Prieto y Mallo se movían: música, literatura, pintura y pensamiento entrelazados en un mismo horizonte de renovación estética.
Dos trayectorias en diálogo.
La relación entre Maruja Mallo y Gregorio Prieto permitió que ambos compartieran preocupaciones estéticas y vitales características de la modernidad. Mientras Mallo exploraba la energía popular, la geometría, la máscara y la dimensión simbólica del cuerpo femenino, Prieto desarrollaba un universo propio donde el clasicismo, el surrealismo y una iconografía homoerótica personal se entrelazaban de manera singular.
Ambos fueron figuras activas dentro de las redes del 27. Ambos viajaron, se expusieron al contacto directo con la vanguardia internacional y regresaron con materiales, ideas y referencias que irradiaron sobre sus compañeros. La petición de Mallo sobre las revistas surrealistas resume este intercambio continuo: Prieto como transmisor de corrientes parisinas; Mallo como fuerza renovadora en Madrid.
Un testimonio del Archivo Gregorio Prieto.
Con este préstamo, el Museo Gregorio Prieto refuerza su compromiso con la difusión del legado documental del artista y su participación en proyectos nacionales que enriquecen el entendimiento de la modernidad española. Las cartas y la fotografía presentadas en Maruja Mallo. Máscara y compás no solo ilustran una amistad decisiva, sino que confirman la profunda inserción de Prieto en los círculos intelectuales de su tiempo y su papel en la renovación artística del periodo. Son documentos que hablan de afecto, de vanguardia y de comunidad cultural.y muestran que tanto Mallo como Prieto compartieron una misma convicción: que el arte debía ser un espacio de libertad creativa y de expansión vital, capaz de transformar una época.
English Summary
A Loan from the Gregorio Prieto Archive for Maruja Mallo. Mask and Compass (Museo Reina Sofía)
The Museo Gregorio Prieto is contributing three significant archival pieces to the exhibition Maruja Mallo. Máscara y compás, held at the Museo Reina Sofía from 8 October 2025 to 16 March 2026. The loan includes two handwritten letters from Maruja Mallo to Gregorio Prieto and a group photograph taken at a Madrid fair around 1927–1928. These materials document not only a close personal friendship but also the shared artistic environment that connected both artists to the core of the Generation of ’27 and the early Spanish avant-garde.
The exhibition traces Mallo’s trajectory from her early Verbenas to her later geometric and symbolic investigations. In this context, the documents from the Gregorio Prieto Archive offer an essential biographical perspective on the years when Mallo and Prieto participated in the same creative circles and shared a strong interest in the liberating potential of modern art.
The letters reveal their connection to the European avant-garde, particularly Surrealism. Mallo’s request —“Don’t forget to bring the suprarealist magazines, at least three of the most outrageous ones”— highlights Prieto’s role as a conduit between the Parisian avant-garde and the Spanish scene. Other passages underscore their close friendship and cultural affinities, including references to Manuel de Falla.
The photograph showing Mallo, Prieto, Rosa Chacel and Concha Méndez at a Madrid fair offers a vivid glimpse of their shared social world, one that resonates with Mallo’s own Estampas and Verbenas. Together, these documents demonstrate how both artists contributed to the renewal of Spanish modernity through their engagement with popular culture, identity, and the experimental languages of their time.
Through this loan, the Museo Gregorio Prieto reaffirms its commitment to promoting the artist’s documentary legacy and to supporting national projects that deepen our understanding of twentieth-century Spanish culture.
Museo Gregorio Prieto – Fundación Gregorio Prieto
Valdepeñas (Ciudad Real)
Colección, archivo y legado del pintor de la Generación del 27.
